Eigenschaften des chinesischen Kunstmarktes 2016

Der kontinuierliche Aufstieg des chinesischen Kunstmarktes

Der weltweite Kunstmarkt hat sich 2016 weiter stabilisiert. Der Auktionsumsatz für bildende Kunst kam weltweit auf 12.45 Mrd. $ (inklusive Aufgeld), ein Rückgang von 23 % seit 2015. Aber aufgrund der Entwicklung von Unternehmenssammlungen im Laufe der letzten Jahre sowie der gesteigerten Bemühungen von Auktionshäusern, erstklassige Kunstwerke und „frische“ Stücke zutage zu fördern, konnte der chinesische Kunstmarkt einen Durchbruch erzielen und einen Weg aus der Krise finden.

Im Jahr 2016 lag der Gesamtumsatz für Kunstauktionen in China bei 4,79 Mrd. $, was 38 % des globalen Marktanteils darstellte – das sind 8 % mehr als 2015, wodurch China zum weltweiten Marktführer wurde (vor den USA, deren Umsatz bei 3,5 Mrd. $ liegt).

Entwicklung des Marktes für bildende Kunst in China (2008 – 2016)

2016 war eine Zeit des kontinuierlichen Wachstums. Die Auktionshäuser haben eine Politik umgesetzt, bei der „Qualität vor Quantität“ gilt, und erstklassige Kunstwerke gesammelt, die nie zuvor an die Öffentlichkeit gelangt waren, und diese in die Hände diverser Sammler gebracht. Zu den professionellen Händlern gesellten sich nun auch unscheinbarere Sammler. Neununddreißig Lose haben einen Auktionspreis von 10 Mio. $ überschritten, was das Vertrauen aller am Markt beteiligten Parteien gestärkt hat. Neue Arten von Sammlern, angeführt von Unternehmen, die Sammlungen aufbauen, und junge Sammler sind in den Markt eingetreten, was zu frischem Wind und neuen Mitteln innerhalb des chinesischen Kunstmarktes geführt hat. Man könnte sagen, dass das Jahr 2016 einen Zukunftstrend für den Markt offengelegt hat: einen mit einer gesunden, positiven und nachhaltigen Kurve.

Umsatzverteilung nach Preisspanne, Markt für bildende Kunst in China (2016)

Was die regionalen Märkte angeht, ist die Anzahl der Lose in Hongkong, Macao und Taiwan seit dem letzten Jahr um 16,22 % zurückgegangen. Der Auktionsumsatz allerdings ist um 16,67 % gestiegen, was eine relativ stabile Umgebung widerspiegelt. In Festlandchina steht Peking mit einem Umsatz von 2,29 Mrd. $ immer noch an der Spitze des chinesischen Marktes. Seine Dominanz ist relativ herausragend und der Marktanteil ist um 5,82 % gestiegen. Die Anzahl der versteigerten Lose und der Gesamtumsatz von Auktionen in Peking und Tianijn sind grundsätzlich gleich geblieben und ihre blühenden Kunstmarktwirtschaften wirken sich in jedem Quartal positiv auf den kompletten Markt aus. Im Gegensatz dazu zeigt das Jangtse-Flussdelta derzeit ein höheres Volumen an versteigerten Losen, aber mit einem geringeren Auktionsumsatz. Diese aktuelle Marktsituation erinnert an Peking und Tianijn in der frühen Phase – die Entwicklung von Auktionsmarktplätzen umfasst einen unvermeidbaren Reifungsprozess und das Jangtse-Flussdelta befindet sich zurzeit in den frühen Phasen dieses Wachstums. Das hohe Volumen versteigerter Lose und der geringe Auktionsumsatz spiegeln ein Steuerungsproblem bezüglich hochklassiger Lose wider, was einen ausgeprägten Kontrast zur Region Hongkong darstellt.

Chinesische Malerei und Kalligraphie – das Beben eines wachsenden Marktes

2016 verlief das Marktwachstum für chinesische Malerei und Kalligraphie ruhig und rational, mit einem Rückgang der versteigerten Lose und des Gesamtumsatzes um 22 % bzw. 3 %. Der Marktanteil lag bei 81,59 % des chinesischen Kunstmarktes. Dieses Jahr kennzeichnet sich der Markt für chinesische Malerei und Kalligraphie durch seine oft hohen Preise aus. Im Vergleich zu vor 2 Jahren gab es viele Lose mit Auktionspreisen von über 5 Mio. $. Im gleichen Zeitraum ist der Gesamtwert von 86 Losen um 32,3 % angestiegen, was einen Marktanteil von 24,78 % ausmacht.

Entwicklung Chinesische Malerei und Kalligraphie (2008 – 2016)

Der Preisanstieg bei den hochwertigen Losen zeigt, dass aus der Perspektive des Auktionators nicht die Mittel fehlen, sondern qualitativ hochwertige Kunstwerke. Wenn erstklassige Artikel und „frische“ Waren im Umlauf sind oder klassische Kunstwerke auftauchen, werden wieder starke und wettbewerbsfähige Gebote abgegeben. Außerdem führt der Preisanstieg bei hochwertigen Losen zu einem Sammlereffekt bei Käufern. Aufgrund der steigenden Anzahl von Unternehmen, die in die Welt der Kunstsammler eintreten und die den Vorteil haben, dass sie über Gelder und einen unbegrenzten Willen zur Abgabe von Geboten verfügen, sind psychologische Blockaden angesichts von Preisgrenzen passé. Das zeigt, dass Organisationen und Sammler von 20 Jahren Auktionsmarktgeschichte gelernt haben und sich auf das Kunstwerk konzentrieren, und nicht auf den Preis. Diese Konzepte wurden weitreichend in das Verhalten großer Unternehmen und wichtiger Sammler eingearbeitet. Gleichzeitig haben Konzerne ein großes Bestreben und großzügige Mittel, um den Aufbau ihrer kulturellen Einrichtungen zu fördern und zu nähren.

Die Begeisterung für klassische chinesische Malerei und Kalligraphie setzte sich 2016 fort und ihr wurde dank ihrer Seltenheit und herausragenden Qualität eine gesteigerte Aufmerksamkeit zuteil. Erstklassige Kunstwerke der Song- und Yuan-Dynastien führten den Markt für klassische chinesische Malerei und Kalligraphie mit einer standhaften Präsenz an. 2016 sank die Anzahl der versteigerten Lose um 5,17 %, der Auktionsumsatz stieg allerdings um 41,16 % an. Beijing Poly International erzielte für Five Drunken Kings Return on Horses von Ren Renfa einen Auktionspreis von 45,54 Mio. $, was nicht nur für den Künstler einen neuen Auktionsrekord bedeutete, sondern auch der höchste Auktionspreis für ein chinesisches Kunstwerk im Jahre 2016 wurde. Der Käufer war Suning Universal und das Kunstwerk ist seitdem das teuerste des Suning Museums. Klassische chinesische Malerei und Kalligraphie haben zu Zeiten der Neuanpassung des Marktes Stärke bewiesen und sowohl den Markt des Sektors stabilisiert als auch die Beliebtheit der Kunstwerke bestätigt.

Moderne Malerei und Kalligraphie spielen eine Schlüsselrolle im Markt für chinesische Malerei und Kalligraphie. Nach einer fünfjährigen Periode der Neuanpassung zeigt der Markt dieses Jahr langsam Zeichen der Erholung. Während die Anzahl der Verkäufe für moderne Malerei und Kalligraphie um 12,74 % gesunken sind, ist der Auktionsumsatz gegenüber 2015 gleich geblieben. Die Nachfrage von Unternehmen nach qualitativ hochwertigen Kunstwerken hat den Marktpreis für Kunstwerke der modernen Malerei und Kalligraphie in den letzten Jahren in die Höhe getrieben. Künstler dieser Kategorie stehen immer noch an der Spitze der besten chinesischen Künstler bei Auktionen im Jahr 2016. Auf dem ersten bis dritten Platz stehen ZHANG Daqian – der auffälligste Künstler mit insgesamt 885 versteigerten Kunstwerken und einem Ergebnis von 355 Mio. $ – dicht gefolgt von Qi Baishi und Fu Baoshi. Das Werk Peach Blossom Spring （桃源图） von Zhang Daqian aus dem Jahr 1982 erzielte 34,65 Mio. $ bei Sotheby’s Hongkong und das Werk The Gold of Cloud and the Great Lord of Fate von Fu Baoshi aus dem Jahr 1954 wurde bei Beijing Poly International für 34,5 Mio. $ versteigert.

2016 gingen die zeitgenössische Malerei und Kalligraphie weiter zurück. Die Gesamtanzahl an verkauften Losen und der Umsatz fielen um jeweils 32,68 % und 16,65 %, was darauf hindeutet, dass der Sektor allgemein erschöpft ist und sich neu anpasst. Mit der Unterstützung erstklassiger, „frischer“ Kunstwerke und Unternehmenssammlungen haben sowohl die klassische als auch die moderne Malerei und Kalligraphie ein starkes Comeback hingelegt, während die zeitgenössische Malerei und Kalligraphie wie zuvor strukturellen Änderungen unterliegen. Einige Künstler der zeitgenössischen Malerei und Kalligraphie, die vor ein paar Jahren zu den besten chinesischen Künstlern auf Auktionen zählten, sind dieses Jahr fast vollständig verschwunden.

2016 folgte die Spitze des Kunstmarkts für chinesische Malerei und Kalligraphie einem gleichbleibenden und stabilen Trend. Das Streben nach einzigartigen Kunstwerken zielt jetzt auf Kunstwerke ab, die sowohl selten als auch von herausragender Qualität sind. Gleichzeitig haben sich die Preise für Lose des mittleren und unteren Segments nach einer langen Neuanpassungsphase zwischen 2012 und 2015 stabilisiert und die Sammler konzentrieren sich inzwischen auf den Stil und die persönlichen Vorlieben. Daher werden die Profis des Auktionsmarktes für chinesische Malerei und Kalligraphie, die ihr Angebot an diese neuen Anforderungen anpassen, die neuen Eigenschaften des Marktes voll ausschöpfen können.

Top 10 Chinesische Künstler nach Auktionsumsatz (2016)

© AMMA

Die allmähliche Entwicklung des Marktes für chinesische Ölgemälde in Richtung Vernunft

2016 haben einige alteingesessene Sammler und private Museen den Sektoren für Ölgemälde und zeitgenössische Kunst innerhalb des chinesischen Kunstmarktes Antrieb verliehen und es dem Markt ermöglicht, effizient zu funktionieren. Verglichen mit 2015 unterlag die Kategorie einem Rückgang in Höhe von 22,63 % an versteigerten Losen, insgesamt 6.804 Lose. Der Umsatz blieb allerdings grundsätzlich gleich bei 882 Mio. $.

Entwicklung Ölgemälde und zeitgenössische Kunst (2008 – 2016)

Die Kunstauktionen des Jahres 2016 für Ölgemälde und zeitgenössische Kunst haben versucht, den Stil und die Eigenschaften japanischer und koreanischer Kunst und Kunst aus Fernost zu integrieren. Dies ist ganz besonders augenscheinlich der Fall bei Christie’s, das den Schwerpunkt auf japanische und koreanische Kunst legt, in der Hoffnung, den Mangel an zeitgenössischer Kunst aus Festlandchina auszugleichen, welches gerade eine Neuanpassung durchläuft und einen Markteinbruch erlebt. Yayoi KUSAMA wurde beispielsweise viel Aufmerksamkeit von chinesischen Sammlern zuteil, während Chinas eigene zeitgenössische Kunstszene weiterhin typische Anzeichen des Wachstums- und Entwicklungsprozesses zeigt. Der Markt ist bereit, hohe Preise für qualitativ hochwertige Kunstwerke, die ihrer Epoche entsprechen und eine wichtige Rolle in der Kunstgeschichte spielen, zu bieten, was wiederum zu einer Stärkung des globalen Marktes führen wird.

2016 haben sich Ölgemälde aus dem frühen 20. Jahrhundert besonders gut verkauft – die lebhaften Transaktionen und hohen Renditen sind ein Beweis für die Anerkennung und das Vertrauen seitens der Sammler in den Wert dieser Werke. Die herausragende Entwicklung dieses Sektors spiegelt sich zugleich in einer Steigerung des Umsatzes und dem nicht zu leugnenden Auftrieb des Marktes wider. Dies sollte auch einen nachhaltigen Antrieb für den zukünftigen Markt erzeugen. Wu Guanzhong, San Yu, Chu Teh-Chun, ZAO Wou-Ki und andere moderne Meister des 20. Jahrhunderts sind die Hauptkräfte in diesem Sektor. Wu Guanzhongs Werk The Zhou Village (周莊) aus dem Jahre 1997 wurde von Poly Auction Hongkong für 30,21 Mio. $ versteigert – der höchste Auktionspreis innerhalb des Marktes für Ölgemälde. Der zweithöchste Auktionspreis wurde auch von einer Arbeit von Wu Guanzhong erzielt – A Lotus Pond (荷塘) (1997) wechselte für 13,59 Mio. $ den Besitzer. Man könnte sagen, dass Wu Guanzhong 2016 ein starkes Comeback in den Markt hingelegt hat. Christie’s Hongkong versteigerte San Yu’s Chrysanthemums in a Glass Vase (Chrysanthèmes dans un vase en verre（瓶菊）) aus den 1950ern für 13,26 Mio. $, während das Werk Snowy Vertigo von Chu Teh-Chun aus den Jahren 1990–1999 für 11.75 Mio. $ verkauft wurde – beide Kunstwerke erzielten jeweils persönliche Rekorde für die Künstler.

Ein weiterer Künstler, dem Aufmerksamkeit zuteil wurde, ist Wu Dayu. Sotheby’s Hongkong, Beijing Poly International, Beijing Council und andere Auktionshäuser haben seine Werke zur Versteigerung angeboten und fast alle Lose verkauft. Bei Sotheby’s Hongkong kam das Kunstwerk Untitled 14 von Wu Dayu aus dem Jahre 1980 unter den Hammer und erzielte 2,31 Mio. $. Angesichts der Ergebnisse des Jahres 2016 ist der Markt für Kunstwerke aus dem frühen 20. Jahrhunderts weiterhin stark. Dies wird teilweise durch die Tatsache beeinflusst, dass die bestehenden Kunstwerke der oben genannten Künstler begrenzt sind, und somit ein fieberhafter Kampf unter den Sammlern ausbricht, sobald ein Werk zur Versteigerung angeboten wird. Dies ist ein Beweis dafür, dass es dem Markt nicht an Kaufkraft, sondern an qualitativ hochwertigen Losen mangelt.

Der Wert des zeitgenössischen Kunstmarktes hat sich im Laufe des Jahres 2016 allmählich offenbart. Noch 2014 unterlag der Auktionsmarkt diversen forschenden Anpassungen, aber die Auktionen von 2016 zeigen offensichtlich, dass der Markt allmählich den Wert zeitgenössischer Kunst anerkennt. Sammler sind sich langsam aber sicher immer mehr einig, welche Kunstwerke den Kauf wert sind und zu welchem Preis. Der Markt für zeitgenössische Kunst ist zweifelsohne ein wachsender Markt, der den Schätzungen von Kunstwerken folgt und allmählich Einigkeit erreicht. Erst wenn dieser Sektor seinen Marktwert abgestimmt hat, kann er ein stabiles, gesundes und nachhaltiges Wachstum erreichen.

Während der Auktion „Countdown from Ten: the Jenson Chang Collection” hat Beijing Council International das Werk Bloodline Big Family No.2 von Zhang Xiaogang aus dem Jahr 1995 für 5,72 Mio. $ versteigert, womit der höchste Preis der Auktionerzielt wurde. Poly Auctions Shanghai versteigerte Untitled 07-14 (2007) von ZENG Fanzhi für 3,19 Mio. $. Dieses Jahr nahmen wichtige chinesische Sammler und private Kunstmuseen an Versteigerungen zeitgenössischer Kunst teil. Mr. Zhao Xu, Geschäftsführer von Beijing Poly International Auction Ltd., sagte: „Ungefähr 30 % der Käufer sind neue Kunstsammler und sie sind alle chinesisch. Der Rückgang der Preise hat viele erfahrene Sammler dazu gebracht, zurückzukommen und auf Kunstwerke zu bieten.“

Es sollte angemerkt werden, dass chinesische Auktionshäuser sich in neue Gebiete vorwagen und mit Kunstwerken westlicher Meister einen komplett neuen Sektor einführen. Poly Auctions Shanghai organisierte die Auktion „Dialogue: From Yuan Dynasty People Hunting in the Fall to Picasso – Important Eastern and Western Art“. Der Verkauf erzielte einen Umsatz von 89,19 Mio. $ und 88 % an versteigerten Losen. Picassos Kunstwerk Girl Under the Light (Jacqueline) (Femme sous la lampe (Jacqueline) （灯下的女人“杰奎琳”）) wurde für 8,8 Mio. $ verkauft, während Monet, Gauguin, Morandi und andere westliche Künstler ebenfalls hohe Auktionspreise erzielten. Dieser einzigartige Auktionsabend mit westlichen Kunstlosen brachte insgesamt über 30 Mio. $ ein und zeigte, dass moderne Meister aus dem Westen einen frischen Wind und Potenzial in den chinesischen Markt für Ölgemälde bringen können.